行书教程(这份行书教程,讲解得太好了!)

行书教程(这份行书教程,讲解得太好了!)

写好草书不一定要有很深的楷书功底。练硬笔书法,字体框架结构要优先于笔画。就好像五官再漂亮,没有合适的比例和间距,组合起来也是歪歪扭扭的。

笔画的习得往往一个月就能练出来,但框架结构需要在临摹中逐渐提高结构审美能力,逐渐形成自己的架构能力,在大量的书写练习中会固化下来。行书作为快速书写的实用字体,更是如此。笔画的重要性相对弱化,书架结构对审美的影响一目了然。因此,选择硬笔书法字帖的首要原则是要有一个好的书架结构,在正确的基本结构的基础上选择你最喜欢的那一款。

我不推荐庞中华的字帖,因为庞的字体结构扁平呆板,架子稳,缺少变化,容易坏了他的口味。

庞中华字帖

田英章、顾仲安和其他国家是良好的货架结构的例子。

田英章硬笔书法行书

顾仲安硬笔楷书

顾仲安的硬笔楷书和吴玉生的行书

为了有的放矢,论证“一生傲娇”四个字进行分析。

放大后笔画不错,但字体框架不稳,结构安排不当,造成整体印象局促小气。

为了强调排架的重要性,我们没有对笔画进行优化,而是简单的将爸爸的人物笔画进行拆解,调整大小、位置、倾斜度。

1.倾斜一个字;2.多竖着画;3.横向多画一些图;4.窄而向外倾斜的旁边单;5.把傲字中间部分放大起来;6.女字旁向外倾斜向下;7.增加“田”字放大镜的迷人比例。

看对比效果:

书法技巧

行书是在楷书的基础上发展和起源的,一种介于楷书和草书之间的字体,是为了弥补楷书书写速度慢和草书难以辨认而产生的。

“行”是“行”的意思,所以不像草书那样潦草,也不像楷书那样潦草。本质上就是草书或者草书。多用草书者谓之“草书”,多用草书者谓之“草书”。

行书兼具楷书和草书的特点,但绝不是好书就一定能出好书。行书作为一种独立的文字,在其发展过程中有其自身的特点。

要学好行书,必须经过专门的临摹训练,掌握其笔法和断字规则。

行书的技术特征

在笔法方面:

跟风写:行书的书法已经不像楷书那样,要求来回,藏头护尾。而是笔会沿着前面进入,笔的中心会走。大部分的笔都会被潮流拿出来,或牵连写作,或勾掉锋头。不再反抗。

这么多笔画都改了。

这种笔画多是暴露的。

笔法明显流畅。

也使行书形成更多的弯笔,笔画不能太直,增加点画的动感,使之不凝滞。

笔法的这些变化,自然加快了书写的速度。

点画呼应:

由于行书不回笔前,而多提出笔前,形成点画的勾和挑,即笔完了,顺势而取,笔自然进行,使点画看似断了,笔也断了,产生了明显的看和应的关系。

显然,这些礼节和呼应使字体更加生动有趣。

丝带:

画与画之间勾来勾去,让他们东张西望,遥相呼应。有时,这种回音是由游丝通过笔尖书写,连接起来形成两笔或两笔以上的笔画,可以连续书写,一气呵成,使人物显得连贯潇洒。

缩写和省略号:如前所述,甚至可以一笔写两笔或几笔,实际上起到了简化的作用,加快了书写速度。但原来的笔画并没有减少,只是笔画之间是相互联系的,并不是单独存在的。

在行书中,还有一种更简单的情况,就是把原来的点画简单合并,在行书中形成独特的书写风格。

改变:

行书与楷书、隶书、篆书等规整严谨的字体相比,与草书有一个共同的特点。

即它可以根据作文的需要和一个字的特点,随时调整自己的字体和笔画形状。

远离圈子:

楷书方而不圆,折而更方,也就是说赵孟頫的圆转式写法也揭示了楷书的含义,这无疑是必要的,也使人物有了一定程度的增加。

而行书则是顺势而为,变化无穷。方圆灵活而生动。

轻轻按下并提起:

楷书中的一些笔画,如重划、前翻后反等,在行书中已经不再使用或很少使用,更多的是借势而压的使用。

有轻有细的地方,就要收笔轻提,这样速度稍微快一点。

但重笔画需要以稍慢的速度压下。当然,笔画粗细的交替要有一个合理的起伏过程,要自然而不是起伏。

送元二去安溪

唐·

清晨的雨湿润了土地的尘埃,客栈的客栈,客栈的枝叶,一片新叶。

真心劝朋友干一杯酒,西出阳关,难逢亲人。

硬笔楷书、古诗楷书、硬笔书法作品

中国古代楷书和硬笔书法作品

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